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墨痴玉

 
 
 

日志

 
 

【引用】吴昌硕  

2011-11-26 21:14:59|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自幽燕侠《吴昌硕》

        吴昌硕,1844--1927年,浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人,是晚清著名画家、书法家、篆刻家,为“后海派”中的代表,是杭州西泠印社首任社长。 吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年齐名的“清末海派四杰”。

       吴昌硕绘画前期得到任颐指点,后又参用赵之谦的画法,服膺于徐渭、朱耷、扬州八怪诸画家的画艺,从中受惠甚多吴昌硕擅长写意花卉,受徐渭和八大山人影响大,他的书法、篆刻功底深厚,他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画,形成了富有金石味的独特画风,他自己说:“我平生得力之处在于能以作书之法。

                                                      

吴昌硕 - 幽燕侠 - 幽 燕 侠 的 博克

                                                               

                           吴昌硕融书法、篆刻于画中,追求作品的金石韵味和浑厚风格。

 

吴昌硕 - 幽燕侠 - 幽 燕 侠 的 博克

 

        吴昌硕所作花卉木石,笔力老辣,力透纸背,纵横恣肆,气势雄强,布局新颖,构图也近书印的章法布白,喜取“之”字和“女”的格局,或作对角斜势,虚实相生,主体突出。用色上似赵之谦,喜用浓丽对比的颜色,尤善用西洋红,色泽强烈鲜艳。名重当时吴昌硕作画用“草篆书”以书法入画;线条功力异常深厚。虽然从状物绘形的角度看其线条的质感似乎不够丰富、切实,但恰恰是舍弃了形的羁绊,吴昌硕的绘画才步入了“意”的厅堂,从而形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟,酣畅淋漓的“大写意” 表现形式。

                 

吴昌硕 - 幽燕侠 - 幽 燕 侠 的 博克


   吴昌硕喜作兰花,为突出兰花洁净孤高的性格,作画时喜以或浓或淡的墨色和用篆书笔法画成,显得刚劲有力。画竹竿以淡墨轻抹,叶以浓墨点出,疏密相间,富有变化,或伴以松、梅、石等,成为“双清”或“三友”,以寄托感情。荷花、水仙、松柏也是经常入画的题材。 

                                            

吴昌硕 - 幽燕侠 - 幽 燕 侠 的 博克

               

 

       菊花是他经常入画的题材。他画菊花或伴以岩石,或插以高而瘦的古瓶,与菊花情状相映成趣。菊花多作黄色,亦或作墨菊和红菊。墨菊以焦墨画出,菊叶以大笔泼洒,浓淡相间,层次分明。晚年较多画牡丹,花开烂漫,以鲜艳的胭脂红设色,含有较多水分,再以茂密的枝叶相衬,显得生气蓬勃。 

 

 

 

吴昌硕 - 幽燕侠 - 幽 燕 侠 的 博克

         竹笋、青菜、葫芦、南瓜、桃子、枇杷、石榴等也一一入画,极富生活气息。作品色墨并用,浑厚苍劲,再配以画上所题写的真趣盎然的诗文和洒脱不凡的书法,并加盖上古朴的印章,使诗书画印熔为一炉,对于近世花鸟画有很大的影响。

 

      他酷爱梅花,常以梅花入画,用写大篆和草书的笔法为之,墨梅、红梅兼有,画红梅水分及色彩调和恰到好处,红紫相间,笔墨酣畅,富有情趣,曾有“苦铁道人梅知己”的诗句,借梅花抒发愤世嫉俗的心情。

 

吴昌硕 - 幽燕侠 - 幽 燕 侠 的 博克

       他笔下的花木竹石,一扫晚清某些文人画那种纤弱、荒寂的情调,洋溢着蓬勃的生机,宏大的气势,同时蕴含着孤高、倔傲的性格。

 

吴昌硕 - 幽燕侠 - 幽 燕 侠 的 博克

 

      "梅花性命诗精神”,“苦铁道人梅知已”,吴昌硕喜写梅花,与别人不同。他的《沈公周书来索画梅》诗,对自己的篆法写梅非常自信。吴昌硕画梅求取“出世姿”,“要得古逸苍冷之趣”,“要冰肌铁骨绝世姿”。

 

 

          吴昌硕喜画竹,且突破古法,并以竹寄托节操之意。文人画家惯写松、竹、梅、菊、兰之属以寄怀抱,竹是常用题材,吴昌硕与之相同处是自然的,所与相异处是其“纵横破古法”。以书法写竹,有元人柯九思的“写竹干用篆法,枝用草法”,南唐后主的金错刀法画竹,倪云林画竹之“逸笔草草”等等,各有独到处。而吴昌硕画竹,多写风雨之竹,发挥“写”的线条意趣,充溢着浑厚的金石意味。

 

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       吴昌硕画松,布局取顶天立地稳定之势态,枝干盘虬,大气磅礴,寄托画家诗人浩然之气。晚年常画的藤蔓植物,如藤萝、葡萄、葫芦、南瓜等,其布局之中求气势,以书入画的特色得以充分体现。虽乱头粗服,却气足墨酣,内蕴深厚,多书法意味,富金石之气。

吴昌硕 - 幽燕侠 - 幽 燕 侠 的 博克

 

 

吴昌硕 - 幽燕侠 - 幽 燕 侠 的 博克

 

    “笔底传至情”“直从书法演画法”“老来颜色胜花红”是吴昌硕吴氏绘画思想的三个主要特征。

 

吴昌硕 - 幽燕侠 - 幽 燕 侠 的 博克

 

     “整体诗意美”“疏密跌宕美”、“丑怪朴野之美”“古拙奇肆之美”是吴昌硕吴的绘画风格。

 

吴昌硕 - 幽燕侠 - 幽 燕 侠 的 博克

 

 

吴昌硕 - 幽燕侠 - 幽 燕 侠 的 博克

           写意的原则是中国传统绘画艺术的本质特点。在中国美术史上,任何写实的观念其实都是通过写意的形式来实现的。吴昌硕的作品展现了文人画的风姿、修养、学问和个人品格,学者的思考和抉择、学养的支持、学问的深度.

吴昌硕 - 幽燕侠 - 幽 燕 侠 的 博克

         吴昌硕到了晚年,已形成构图奇险新颖、笔墨苍劲浑厚、气魄雄阔豪迈、色彩浓丽沉着的独特风格,脱出时径,卓然成为一代之大家。他笔下的花木竹石,一扫晚清某些文人画那种纤弱、荒寂的情调,洋溢着蓬勃的生机,宏大的气势,同时蕴含着孤高、倔傲的性格。

  

吴昌硕 - 幽燕侠 - 幽 燕 侠 的 博克

        中国画的魅力不在于外形上,而在于意象上,用最简单的形式,表达出最丰富的内容,这就是中国画的精髓。

  吴昌硕是中国画的巅峰代表,在对立统一这一点上,吴昌硕是高手,笔的粗细,墨的干湿浓淡的选择,都很考究。在表达上,他自己说的“老铁画气不画形”,心中要有东西,笔端才有气韵,重神轻形。

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