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墨痴玉

 
 
 

日志

 
 

【引用】青年画家曾刚山水画新作欣赏   

2011-06-12 15:28:46|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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     曾 刚 简 介

    曾刚,笔名:無为。2000年定居上海,现为上海市美术家协会会员。上海中国书画艺术中心副主任,上海鸿瑞兴画院副院长。

    曾刚热爱生活,卷恋大自然,长期坚持写生,足迹遍布巴山蜀水及相临省份。传统笔墨基础较坚实,好作宏遍巨构,颇得气势,石质坚凝,树木密茂,急流卷浪,云气浮动,而且法度谨严、有生活气息、并在色彩上有所探索、力求把绚丽的色彩同水墨协调起来,并逐渐形成自己独特的艺术风格。作品被《中国书画报》、《美术报》、《解放日报》、《文汇报》、《新民晚报》、《中国画家》、《画坛》、《东方航空》、《上海家居》、《上海美术》……等刊登

    1994年在 成都市美术馆举办个人画展。

    1998年在四川省美术馆举办个人画展。

    1998年,出版《曾刚山水画选》。

    2001年,获第六届海内外中国书画精品展金奖。

    2003年出版邮政有资明信片《曾刚山水画专辑》。

    2004年出版《曾刚彩墨山水画》。

    2004年在上海朵云轩举办画展。

    2006年参加上海山水画专题提名展

    2006年出版《曾刚画云水》、《曾刚画山石》、

    《曾刚画树木》、《曾刚写生选》.

 

                                             胸中无尘浊 山水传精神——读曾刚山水画

    尼玛泽仁(中国美协副主席)

青年画家曾刚山水画新作欣赏  - song_yuliang - 宋玉亮的博客

    董其昌在《画旨》中谈到:画有六法,一曰气韵生动。气韵不可学,此而知之,自然天授。然亦有学得处,读万卷书,行万里路,胸中脱去尘浊自然丘壑内营,成立郛郭,随手写出,皆为山水传神。今观曾刚之画作,始知玄宰之言不虚也!

    曾刚生于秀甲天下的峨眉仙山,而这方钟秀灵毓的水土恰好是画家陶冶性灵之所。曾刚早见慧根,总角之间,已识艺概,声名播于乡梓。稍长又游艺成都,广拜名师学画。而我最为称道和赞赏的,则是他的勤奋与善学,古人云,资学兼长,则神融笔畅。曾刚以其聪颖更兼好学,何愁事不竟成?

     曾刚的画,主要表现在对家乡山水的一种人文关怀,一种乡情的眷念。一角山石,一叶扁舟,无不蕴含其浓浓的情思。他将自己的人生信念和审美追求一并融入他的彩墨世界,于空谷幽泉中令观者感受到那份久违的清新和远离尘嚣的宁静。冥冥之中,仿佛天籁。曾刚早年学习素描,有着很强的造型能力。其山水画胎息于宋元,以历代大家为用,其艺与日臻善。与大多数文人墨客一样,曾刚也是一位"一生好游名山"之徒。他热爱生活,钟情他所从事的艺术,常年奔走在名山大川之间,收尽奇峰,于大自然中陶冶性情,汲取艺术养分。他的聪明在于他不囿成法,能巧妙地将自己的所学所长于生活感悟结合起来进行解构,重组出许许多多的奇思妙想,在传统于现代之间找到了一个涵咏自如的契合点。读他的画,我们能感受到那份"即景会心、随物婉转"的优游自信。其笔触起伏宕迭,充满激情、充满个性,其中不乏率意天成的神来之笔。

    曾刚作画,首重气势,次在得法、得意,其画不论小品、巨制,皆浑厚华滋,气势逼人,于雄厚之中蕴籍意韵。观之若侠客仗剑,风樯阵马,荡气回肠处足以令人扼腕,岂不亦快也哉乎?近来曾刚尝试以西画的肌理效果植入中国画中,其作品更见质感,其势亦愈见恢宏。我先暂不论曾刚此举的成功与否,单就这种探索性、创造性的思维是值得肯定和称道的。

    当然,并不是说曾刚的画就达到了很高的审美境界。对一个青年画家而言,我看重他的未来。以曾刚的慧根和已取得的不俗的成绩,唯愿他不断进取,羽化自我,相信不久之后会看到一个全新的曾刚。

传统山水的现代意境

    ——读画家曾刚的现代彩墨山水作品

    文/张凤国

 我第一次读到画家曾刚的现代彩墨山水作品,就被其强烈的写实性和澎湃的气势所吸引。曾刚的笔墨是刚健的,感情是充沛的。在他的作品中,既有传统的审美内容,更有与传统不太一样的东西。正是这"不一样",使他的作品具有了一种更接近今天的审美意识,彰显出一种现代情趣。

    传统的中国山水画宋以后主要流行写意,所谓有"我"之境。这种对主观山水的描写,触及到了艺术的核心,开出了灿烂的中国绘画之花。但是,这个"意"或者"我"或者"主观",也为一些人藐视写实---对客观存在的忠实描绘,埋下了"因"。于是,在写意的名义下,某些中国画成了简单、草率的涂鸦,最终自食消亡之"果"。明代显赫一时的浙派的没落,就是前车之鉴。今天那些涂鸦似的写意对中国画严肃声誉的损害,就是警醒之钟。其实古人早就说,画鬼容易画人难。鬼是意想之物,没有标准,人人可画;人是客观存在,实有之物,画好难上加难。

    曾刚的山水画当然是"意"在其中的,但强烈的写实性又与传统很"不一样"。在他的《壶口瀑布》、《凤凰古镇》、《黄果树》等作品中,我不仅看到了比例的真实,也感到了岩石的坚硬,树木的葱郁,流水的激荡,听到了万壑松风。他所描绘的山水质感强烈,仿佛实景跃然纸上。达到这样的功力与他对写实重要性的认识有关。在打下西方美术的素描基础后,曾刚一直坚持写生。先在成都周围,然后扩大至整个四川,2000年以后以上海为中心游走四方。曾刚的创作是以写生为基础的,与仅靠临摹创作的路径不同,所以更加贴近客观真实。

    曾刚的山水画在视觉刺激上的强烈性也与传统不太一样。传统山水画的视角是多位移动的,这种东方视角突破了透视局限,使画面可以无限广阔,但却没有西方绘画焦点透视的立体纵深效果。一个是平面的,一个是纵深的,感官刺激各有所长。从曾刚的山水画中,无论是大幅巨构,还是盈尺小品,我都可以感受到东方式的漫远辽阔和西方式的纵深逼真。与传统的平面刺激不一样,他把两种视角合二为一,从平面与纵深两个方向诉诸感官,视觉的冲击力因此而更为强烈。

    对光线的大胆表现是曾刚山水画"不一样"的另一个侧面。中国画的传统一向不讲究光线表达,直到上个世纪留学西方的中国画家才开始在画中表达光线效果。曾刚山水画中光线运用的多样性和强烈性较为独特。散射光中的流水是柔和的,光束刺破树林聚光式地泻下是浓烈的,逆光为山峦镶上金色是温暖的,缭绕村庄的氤氲是冷冷的。似乎从现代摄影中找到了灵感,光线成为曾刚画作中一个重要元素。

    最不一样的是,曾刚能在如此写实的形式中表现出如此饱满的激情,展现出中国画那神秘而灵动的最高理想---气韵。气韵,或者意境,其实就是笔墨形式对人的某种情感的激发。激发出的有时是宁静,有时是壮丽,有时是喜庆,有时是孤独,七情六欲,皆在其中。与虚景相比,实景长于造形短于造意。但在曾刚的彩墨写实山水中,却散发出一种浓烈的家园壮美的意境,跳动着强烈的生命勃发的神韵。我一直在想,中国画的主流山水意境是在自给自足、节奏缓慢的农业时代产生和成熟的,这种神韵是否能满足快节奏的信息时代的审美需要?曾刚的绘画给了我一点启示,他继承了传统山水主观寄托于客观的意境创造方式,又突出了主观对客观具有的神韵的认识。也就是,他营造的意境是"我"所体认的客观自然本身所具有的,是"我"对客观美丽的发现与彰显。

    因此,他的意境更加客观。因为客观而更加直接,更加有力,更加简洁。因为直接、有力、简洁而更容易为人所感知。与传统意境的曲径通幽相比,这种对客观美的主观表述更具有现代性,更符合网络时代的审美习惯。这也正是曾刚的绘画拥有一大批欣赏者的一大原因。

    曾刚把自己的创作定位为现代彩墨山水画是贴切的。彩墨山水是上个世纪新美术运动中产生的画种之一,特点是在传统绘画中引入色彩与透视等新元素,以期更真实更为大众所接受。不管如何评价这一改良与创新的新画种,从曾刚的实践中,我感受到了在写实与写意、客观与主观、传统与现代之间有了一种新的联接,传统笔墨中有了一种现代新意境。这种传统中的现代美还有待更深刻的突变,但已曙光初露卓然成形。

                                                              《海上画壇又一山》

                                                              文/著名画家 周成

       海派文化的诞生影响之大已波及东西方各个国家。正巧又碰上这样一个千年一遇的改革开放时代,上海在腾飞,它需要大量的建设人才,同时也需要更多的文化艺术人才。艺术人才的蜂拥而至,为海派文化推波助澜。上海画壇自开埠以来,名家辈出蛮声海内外,但山水画家的峰峦在满城花鸟的淹掩中不能相提并论,尽管山水画家之少,但是露出来的却都是伟岸雄峰。如:贺天健、郑午昌、吴湖帆、谢稚柳、刘海粟、陆俨少、唐云、应野平等老一辈山水画家,以及刚露峰头的陆一飞、徐志文、车鹏飞、胡振郎、乐震文等新一代。近来海上画壇又新添了一为山水画家---------曾刚。    

    曾刚是一位纯朴的青年人,原是四川成都的青年画家,由于巴山蜀水的天府之气质,画得一手令人敬佩的彩墨山水画.为求得更大的发展,他像当年的张大千一样从天毓神秀的峨眉山,走进了繁华的大都市上海.仅用三年时间已立足于海上画壇,博得一片赞誉声.现执教于上海十余所业余大学,学子竟有四百多人。能在上海画壇出人头地,可以讲是并不容易的。海滩多流砂,随着海潮的冲击它会游移不定,所以它很难留在一个固定的地方引起人们的注意,唯有你是一块巨石钳在海滩上风吹不动,潮打不移,才能让人感到这是一块顽强的巨石引起人们不可小视的视觉。    

    艺无平坦路,曾刚在求艺年代,就心生羽翼展望将来腾飞。家住峨眉到成都学画要往返六百余里路程,不畏艰难险阻,一支笔一本画夹从青城到到雪山.从三峡进宁河.画遍了三江四水及西北高原,融生在大自然中,农舍息脚,干粮充饥,吞餐饮露,写下千山万水,倾注深情领略大好河山的真髓,把大自然的无穷奥妙之变化集聚于胸中,蕴育成今天笔墨奔放的豪情抒于笔端绘成人见人爱的彩墨丹青。

    曾刚好画宏篇巨幅作品,气势非凡,由于传统的基础坚实,钻研过历朝历代的名家名作,上至宋元下至当今高手无不博采多纳形成了自己的画风个性,把绚丽的色彩同水墨协调起来使画面的色彩与光度交碧生辉。山石坚凝,树木华滋,急流卷浪,云气浮动,使画面呈显出一种流动的节奏,充满着生命的气息。应野平先生的逰记曾描述过的胜景:"云辅深壑、絮掩危崖、龙云相搅、腾蛇狂舞",的生动描写用在曾刚的绘画中恰如其分。

    山水画是人们对大自然的一种认识后的反映。2001年入选上海建党80周年大型画展的"飞渡卢定桥"重显了红军当年长征的英雄气概,画面上的险山恶水衬托出了当年红军长征坚定不移的革命精神。"生命"一画中,画出了深山老林中万物在天地间渴望赖以生存的光源。"雄关威犹在"画出了在雪域高原中的云壑苍穷,荒古千年的自然风光。"石门云栈""雄关剑门"画出了漫江碧流冷云寒石云气蒸腾的挺拔雄姿。几幅近作"白云深处有人家""隔水青山似故乡"画出了川中巴山之秀,蜀中流水人人亲的太平盛世的荣华景象。

    纵观曾刚的艺术之路,由雅嫩到老辣,由成熟到返朴追求自己的个性,开拓出深远的意境,山为云雾而变,水为石而生波,妙趣丛生。所作的山水源于自然却高于自然。画如其人,走正了自己的艺术路子,显出了中国的气派。形成自己独特的国画风格,人们喜爱他的山水画,赞誉他为画壇娇子,更爱他的山水精神,为海上画壇的山水画又新添了巴蜀山风.在具有骄人魅力的中国画壇上祝愿曾刚不断辛勤耕耘,大胆探索,阔步迈进,更上一层楼。

      

以追光蹑影之笔 写通天尽人之

文/周韶华

从我认识曾刚老弟起,他在"求全"与"求粹"的抗争中绞尽脑汁。在他过去的山水画中,长于写实,对一草一木,一石一水,要求画得逼真,总是极全面地反映自然。这种画法,大众看得懂,都说画得很像,适应群众口味,很多人为之叫好,但他自己却不然,对此感到腻味,已很厌倦。

    因为以"写意"而区别于西方写实绘画的中国山水画,是在虚实有无中追逐玄机禅意,寻找生命与精粹,要求去粗存精,一以当十地把神韵与生命视为艺术的最高表现。故以有意蕴、有文化气息的意象的象征力量,视为写意画的高级表现状态。依清初画家笪重光的说法"空本难图,实景清而空景现……真境逼而神境生,位置相戾,有画处多属鳌疣。虚实相生,无画处皆成妙境。"就是说把虚实有无的辩证关系处理好了,便把握了写意画的基本要领。    

    近年来,在对艺术的体认与实践上,曾刚在这方面的悟性有了跳跃式的提高,几乎到了"以追光蹑影之笔,写通天尽人之怀"的境界。笔落云起,墨到烟生,心灵里葱笼絪緼 ,蓬勃生发着宇宙意识,画面因流动生变而成绮丽。其画境华奕照耀,动人无际,令我点头称是。

    曾刚勤奋好学,虚心虔诚,待以时日,我料他还会有更大升华。

                     2007年1月6日

曾刚山水画技法 全集 高清晰视频

 

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